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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解(jiě)释！

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